Apostillas de CLONES y MOVICLON
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CLONES ha definido una temática de trabajo que ignoro si aún ha
terminado.Tuvo un antecesora, en cuanto a lenguaje visual se
refiere, llamada "Desnudo al Cubo", que aquí no expongo, y que es
actual propiedad del Museo de Arte Cerámico "Fernándo Arranz" de
la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.

Pero "CLONES" fue concebida con un definido criterio anti/prodigital,
con un posicionamiento crítico frente a la era informática, lo que la
diferencia de Desnudo al Cubo, que no fue crítica.Por eso pensé
dedicarle algunos comentarios en estas páginas.

Sucede que desde que terminé este cuadro cerámico lo que siguió
fue una sucesión de trabajos en donde desde puntos de partida
digitales (espacio virtual), se generaron proyectos cerámicos
( espacio real) cuyas fotografías digitales se han reelaborado
generando el diseño de la Sección Galería de este sitio web,
o por ejemplo un microvideo de animación en formato .gif, que
llamé "Moviclon", en donde se observa la reproducción indefinida
de clones (espacio virtual). Una cíclica constante de ida y vuelta
entre lo real y lo virtual, que se esta dando ultimamente en mi forma
de trabajar.

Por tanto he decidido publicar aquí los escritos originales que
bocetaron desde el aspecto conceptual a Clones. 
  

COMO NACIÓ "CLONES"
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  ~PUNTO DE PARTIDA (las ideas que rondaban mi mente):
Desde la propia anatomía técnica de la construcción de imágenes
informáticas (infografías), se utiliza la clonación. Así, el pixel,
análogo al punto, como unidad mínima no puede desaparecer de
esa construcción.(1)
Como el punto, la repetición de pixeles, genera líneas y planos, y la
modificación de la escala convierte elementos independientes
(punto, pixel, dato, letra) en indiferenciables a determinado nivel(2),
produciendo líneas, planos, texturas, texto.
La informática nos presenta con su omnipresencia parcial (redes),
su omnipotencia parcial (rapidéz), y su omnisapiencia parcial
(almacenamiento), una maraña saturada de información masificada
de diversas calidades.(3) El operador frente al cubo, es obligado,
por la rapidéz de la máquina, a aumentar en número el acto de
decidir, y de decidir rápido, en detrimento del acto de reflexionar
(aunque hay excepciones). La velocidad de los sistemas y la
competitividad por supervivencia, estan generando automatismos
predeterminados basados en la memoria de "que hay que hacer",
y ahogando por otro lado en muchos casos, el derecho de juzgar
el "por que hacer" y si "debo hacer".(4)
Una vez que se supera el rito de iniciación(5), la máquina abre
progresivamente sus entrañas invitándonos (obligándonos), con
una maravillosa interfase gráfica(6), a correr por el ciberespacio,
en busca de lo que "ABRA"(7) dentro de ese bello iconito o carpetita
diminuta, y con la naríz pegada a la pantalla del cubo, somos
rápidamente succionados(8) por las fauces de esta anaconda
electrónica, que nos tragará enteros, porque nos necesita enteros
para seguir compitiendo y consumiendo.(9)
Mas que navegar hacemos un rápido tajo en el agua (fluido, como
fluido es, la luz del monitor y la corriente eléctrica) y estamos en la
bolsa de Tokio, y de paso dejamos llegar a casa la onda expansiva
de esta nueva atómica.(10) Un nuevo tajo y Bill nos saluda en la
pantalla. Una enorme cantidad de "puntos" (operadores) idénticos,
que miran una enorme cantidad de pixeles (puntos) idénticos, en
una enorme cantidad de cubos (monitores) idénticos.
Con un cordón en el ombligo, meto la cabeza en el cubo de plástico,
un espejo(11), y decido investigar desde y con este cubo, si estoy
en un error, y como siempre lo ha hecho, el arte vendrá al rescate
(espero).......... Inicio, apagar el sistema...........

~IDEAS RECTORAS INICIALES (la síntesis de esas ideas)

PERSONA
INFORMÁTICA
CLON
-Imágen de persona en la informática.
-Múltiple imágen de personas en la informática.
-Imágen globalizada de personas globalizadas.
-Imágenes de personas que son igualadas en la informática.
-Imágenes clonadas de una persona en la informática.
-Imágen con subimágenes, el pixel, el dato.
-Los pixeles, los datos.
-El mosaico informático.

~SOBRE EL COMO (escrito desarrollado paralelamente a los
bocetos)

Ante todo la imágen deberá ser frontal y plana, acorde a la pantalla
del monitor, con lo que queda circunscripta al cuadro cerámico o a
lo sumo al relieve suave.
Deberá estar saturada de información(12) y en virtud de la escala
(aquí distancia al espectador), generar bien ambigüedad, bien
claridad en un doble juego(13).
La clonación estará presente por repetición de un mismo módulo
visual pero en múltiples niveles, así, se repetirá una cara humana
pixelada, sobre baldosas cuadradas de unos 10 x 10 cm, que a su
vez estarán constituidas por cuadrados en escaque, en órden de
diez por lado. De este modo se insistirá en el formato estático del
cuadrado, el cual alude al pixel, y por extensión al monitor que visto
de frente con un pensamiento plano se reduce a un cuadrado y no
a un cubo(14).
De hecho la importancia que asume el contenido de la pantalla hace
desaparecer el entorno real tridimensional en el que está el operador,
y por ende la forma cúbica del monitor.(15)
Sin embargo se recurrirá al relieve para el escaque de las baldosas,
significante del cordón que me mantiene en la realidad exterior(16)
y referente al amor por el material cerámico tan esencialmente táctil.
En tanto que por el cuadrado/pantalla, ya que mucha gente identifica
la computadora solo con su monitor, y por su imposición ineludible,
la imágen deberá ser estática para lo que se desarrollará sobre las
líneas de tensión principales del plano visual, fabricando así
espacios incomunicados entre las formas, espacios que en realidad
no existen, pues contendrán otras imágenes coherentemente con la
saturación de información y la variación escalar. Será entonces en
cierto aspecto compositivamente inarmónica, en forma deliberada.
A su vez para reforzar el concepto de clon y estatismo, pero ingresar
algo de variedad, "algo de recorrido visual" se usará una doble
reflexión especular.
Respecto al color, habrá que recurrir al contraste pues la situación
es agresiva aunque encubierta. Pero ese contraste no debe
producir acentos que destruyan la estática y la ambiguedad por
saturación informativa.
Respecto a la pregunta ineludible sobre que cara usar, no puedo
arrojar todo el peso de estas consideraciones sobre la espalda de
un desprevenido ausente, y por otra parte, soy también un punto
que mira el cubo...........-

Daniel Solowiej - 2000 -

 
 CITAS:

1.-Ver Gubern Román,"Del Bisonte a la Realidad Virtual", cap.V,
sobre la construcción de la imágen informática: Tecnología
sostenida en la tradición de los mosaicos, tapices y la pintura
puntillista. Platón, idea representada por fórmulas matemáticas.
Protagonismo del punto en detrimento de la línea.
La copia digital perfecta, como clonación del original.

2.-Ver Gubern Román,"Del Bisonte a la Realidad Virtual", cap.V:
La infografía transforma la discontinuidad de los pixeles en una
forma visual analógica contínua y compacta.

3.-suponiendo la perdida de significado, ya que el exceso de
información torna a todo mensaje ambiguo y dificil de decodificar.
Ver Eco Humberto, "Obra Abierta".

4.-Ver Ver Gubern Román,"Del Bisonte a la Realidad Virtual", cap.V,
sobre la ética-estética de los excesos (velocidad, fuerza, agilidad).

5.-Ver Gubern Román,"Del Bisonte a la Realidad Virtual", cap.V :
Interacción entre operador, programa o programador ausente.

6.-Ver Gubern Román,"Del Bisonte a la Realidad Virtual", cap.VI :
compuesta por la autoexclusión de realidad y virtualidad. Realidad
ilusoria. Actividad cenestésica (conciencia de actividad y posición
del cuerpo en el espacio) y cinestésica (conciencia de desplazamiento
en ese espacio). Hiperrealismo. Alucinación consensuada que
produce nomadismo ilusionista. Ver tambien Guy Gauthier "Veinte
Lecciones sobre la Imágen y el Sentido": Si bien la imágen remite
ante todo a sí misma, manteniendo relaciones ambiguas con lo real
(Gauthier), la verosimilitud del ciberespacio hace que se conciba
como real (Gubern) lo impensable.

7.-Cita propia - "abrir" es una acción física, considerar lo que
"habrá" en lo que podemos abrir es reflexión. La acción y la
velocidad primero. Ver también Guy Gauthier, "Veinte Lecciones
sobre la Imágen y el Sentido"El triunfo de cualquier código (puede
extenderse a ideología y a nececidades creadas) es el de hacerse
olvidar como tal y dar la ilusión de que el mismo esta determinado
por imperativos naturales.

8.-Ver Gubern Román,"Del Bisonte a la Realidad Virtual", cap.VI :
En confusión de roles de espectador actor y autor se sustituye la
contemplación pasiva por la participación en tiempo real. El marco
delimitador no está en la conciencia perceptiva del operador, debido
a la proximidad de la pantalla a sus ojos. La peregrinación por lo
desconocido es esencia y razón del laberinto escondido en el
ciberespacio.

9.-Ver Gubern Román,"Del Bisonte a la Realidad Virtual", cap.VI :
Sobre la falta de libertad al vivir en el interior de un sueño ajeno.
Cultura hipericónica que valora mas el parecer que el ser.

10.-Ver Gubern Román,"Del Bisonte a la Realidad Virtual", cap.IV :
La iconósfera produce una inculcación, una pedagogía diaria.

11.-Cita propia- metáfora que alude a solo asomarse dentro del
ciberespacio, intentando no ser absorvido, con arreglo al sistema
ritual usado por Don Juan en "El Fuego Interior", de Carlos
Castañeda, cap VI.

12.-Ver Gubern Román,"Del Bisonte a la Realidad Virtual", cap.IV :
El exceso de imágenes las hace invisibles. Pero aquí, la repetición
clonada de una imágen introducirá elementos de órden con muy
pocas posibilidades de elección y por tanto claridad de significado.
(redundancia).
Tambien ver Eco Humberto, "Obra Abierta", la ambiguedad se da en
las distintas lecturas en función de la escala.

13.-Cita propia- en relación, con el estar dentro y fuera de la
máquina.

14.-Sin embargo no se incluirá marco o será pequeño, ya que el
operador no es conciente de la concreción de los límites de la
visión por los límites del monitor.
Ver, Guy Gauthier, "Veinte Lecciones sobre la Imágen y el Sentido",
respecto a correspondencia con el campo natural de la visión.

15.-El operador, traspasa la barrera ingresando en el ciberespacio,
ver nuevamente notas 5 y 6.

16.-en relación a nota 9.